距离世博会召开倒计时一周年，距离论文成稿，还欠3600+余字的火候……一整天都游离在小野丽莎悠扬的爵士乐和学术论文海里，昏昏沉沉地码了大约2000余字，然后狠狠地告诉自己：“死胖子，明天一定要加油了……”随后就放纵自己看闲书去了，闲书叫《偷书贼》，看了没几页，又跑去看了一本叫《把妹达人》的畅销书。前者深沉感人，后者放荡不羁……总之都挺有意思的。

自从下载了陈奕迅的《H3M》至今，已经反复听了不下数十遍，甚至都能在浑然不知歌词所云的情况下跟着哼唱了。但仔细一想，这是不正常的。陈奕迅的歌，词是灵魂。不懂歌词胡乱听，就跟听コブクロ无差别了。

周二下班路上，想到了上周末看的陈奕迅的演唱会。于是就思考，为什么陈奕迅的歌这么好听？答案依旧，歌词是灵魂。歌词能写到这样的境界，屈指可数。

第一次听方文山的歌词，觉得被震撼了。听久了，也就发现了其中的奥秘——方文山写词，就是在做联想题！有了一个主题后，由这个主题开始联想，想到一切和这个主题有关的物象，然后拼接组合，有些甚至超脱了逻辑关系（歌词嘛，逻辑关系不重要……）比如《忍者》，你可以得到的物象有“居酒屋”、“神龛”、“玄关”、“味增汤”、“庭院假山”、“京都”、“榻榻米”、“稻香”、“禅”、“神社”、“忍者”、“暗箭”、“幕府”、“山手线”、“伊贺流”、“武士刀”、“樱花”、“物语”、“忠心”……等，几乎是清一色的“日本忍者”联想作业题答案。或许在构思时还有更多候选的相关物象，但显然，歌词中未能匀出席位。这之后，便是一系列动宾、主谓、偏正的有机排列组合，于是就组成了方氏歌词。如果你还不满足，请查证其他歌曲，推荐查证曲目——《青花瓷》……

我不是要诋毁方文山（我也是听周杰伦、方文山的歌长大的），只是为了突出陈奕迅歌里的词比较耐听。之前我说过，陈奕迅歌里的词之所以好，是因为它并不刻意文艺，同时，也不是句句扎实、字字到肉；而是若即若离。无聊的时候听，就像旁观别人的悲欢离合；惆怅郁闷的时候听，就觉得声声共鸣，每一句都是为你所写！

这种词有时会让人稍感闷骚，但没有矫揉造作之嫌；难免掺杂些文艺辞藻，但又不会让人感到无病呻吟……没有夸夸其谈，但总有稀松平常的云淡风轻；没有死去活来，但总有指尖相离的无奈落寞……在这种歌词里，你看不到样板戏式的情感表达，基本都是比较实惠的独白。

事实上为歌填词自古就是很难的事，填得好的叫词人，在古代就有很多很有名的。（大家学生时代都背过）。唱得好的在古代就不多，眼下只记得一个叫“李龟年”，杜甫曾因遇到他而写了一首《江南逢李龟年》……估计李老师在古代的地位和陈奕迅差不多。话题扯回来，这次陈奕迅的新专辑里一首《Allegro Opus 3.3 a.m.》的歌词就很有趣，写的就是填词人的苦恼。（“Allegro”是意大利文，意思是“欢乐的快板”，而Opus是拉丁文，是作品编号之意，而Opus 3.3 am，则表示这是词作者的第3稿， 在凌晨3时15分完成）

里头写道：“词极到位但原音不似，写得出意义。但太深没人知……离别太悲，难提及社会讽刺。生与死，老土得欠机智。若对比，经典的每份词。旋律好听到死，我太幼稚……离弃我背弃我，无乜更多字儿。家国爱我，填得太过政治……”……总之是首很有意思的歌，其中也提到了多位著名填词人（当然，是当代的^_^）

继续写论文了，准备在五一节里搞定！Bless me！